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在3月1日，為期四天的CP+2026在PACIFICO橫濱會展中心落下帷幕，作為全球最重要的攝影器材展，熱點科技也前往了現場，進行了近距離觀察，并完成圖文以及視頻報道，期間我們深深感受到CP+風向變了。

日系轉向守成

CP+2026是由日本國際相機影像器材工業協會（CIPA）舉辦的攝影器材展覽會，每年舉辦一次，現在已經演變成線上線下同步辦展模式，但重心還是在線下。由于是“頂頭單位”CIPA舉辦的展覽，所以佳能、索尼、尼康、富士、松下、肯高等日本本土廠商都會積極參展，以及在展前或展會中發布新品，以壯聲威。

今年最早發力的是佳能，早在2月5日就發布了RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM全畫幅魚眼變焦鏡頭、RF14mm F1.4 L VCM超廣角定焦鏡頭以及PowerShot G7 X Mark III 30周年紀念版相機，共計2支新鏡頭以及一臺“新”相機，算是非常給力了。

不過更大意外的是在CP+上，佳能還展示了一款復古概念機，該相機不但帶有一塊屏幕，而且內置了一塊分光鏡，實現了類似哈蘇500的腰平取景功能，復古味拉滿，只是不知這臺相機是否會量產。

在中國人民還在歡度春節期間，騰龍發布了35-100mm F/2.8 Di III VXD，一支覆蓋了35mm、50mm、85mm常用焦段且恒定F2.8光圈的全畫幅變焦鏡頭，重量更是只有565克起（索尼E卡口）。

到了開幕前一兩天，尼康、適馬先后發力了。尼康推出的是Nikkor Z 70-200mm f/2.8 VR S II，鏡頭采用了16組18片光學結構，較同類鏡頭大幅度精簡，內置SSVCM對焦馬達，掃描速度、對焦速度雙雙提升，并采用了保護蓋、腳架環互換設計，鏡頭低至998g，是同類鏡頭中最輕的。這一款鏡頭CP+2026現場深受大眾關注，我們在尚未開放所有人員入場的2月26日10點左右取了號，結果排隊了一個多小時才能體驗到這款鏡頭。

適馬則是發布了15mm F1.4 DC DN Contemporary、35mm F1.4 DG II ART兩支新相機鏡頭，前者是基于APS-C畫幅設計，相比之前16mm F1.4重量大幅度減少，也變得更為緊湊，重量僅為220g、長64.8mm；而后者升級了HLA高速對焦馬達，讓對焦速度有了顯著的提升。

至于念叨多年的全畫幅Foveon傳感器，適馬首席執行官山木和人在接受媒體采訪時也給出了一個消息，仍在開發中，有望2026年進入新階段——制造全尺寸樣品。此外適馬還宣布開發85mm F1.2 DG | Art鏡頭。

在CP+2026開幕前，SAR曾多次表示，索尼可能在100-400mm f/4.0 GM、100-400mm G F5.6-8.0、16-28mm f/2.0 GM三支鏡頭中，發布一支或多支鏡頭，但是到了CP+2026開幕當天，新鏡頭依然沒有任何消息，索尼展臺焦點依然是去年底發布的A7M5相機。

而作為第四大相機制造商的富士（按照CIPA出貨量計算），在CP+2026上占了一個面積最大的展臺，擺出了其首款數字電影機GFX ETERNA 55，但也沒有任何新品，不出意外的話新品會在下一次富士峰會上現身。

曾幾何時，CP+是一場新品匯聚的攝影器材展， CP+2026新品依然不少，但是不難看出，日本相機、鏡頭廠商遠沒有以往的重視，它們發布新品的時機越來越根據自身節奏進行。

國產撐起半邊天

雖然日系品牌推出的新品有所減少，但是中國品牌彌補了不足，中國消費者熟悉的唯卓仕、老蛙、美科、南光、優籃子、徠圖、PGY蒲公英、神牛、思銳等眾多品牌都亮相了CP+2026，當中不少中國品牌甚至首發或是首次亮相了新品。

七工匠AF 135mm F1.8是中國品牌推出的第二款AF 135mm F1.8規格鏡頭，當年唯卓仕就是靠135LAB打響了國產在中高端鏡頭市場的知名度。七工匠版本同樣采用82mm大口徑，增加了提升顏值的光圈環，對焦距離更是僅有0.68米，放大倍率可以期待一下。

蒲公英帶來了全新設計的攝影手機殼——RetroVa，這款手機殼采用了銀黑色外觀，覆蓋了“荔枝”蒙皮，還有拍攝手柄、濾鏡轉接環、2X長焦輕量鏡頭、2.35X長焦大師鏡頭可選，其中拍攝手柄還能擴展TF卡，大大降低了iPhone存儲壓力。

美科如之前預告所說，帶來了AF85mm F1.4 STM MIX II，它提供索尼E/尼康Z/徠卡L三種卡口，濾鏡口徑為77mm，鏡筒除了對焦環外還帶有光圈環、有極/無極光圈撥桿、Fn自定義按鍵，還采用了防塵防水設計。

除了上述新品，中國品牌在CP+2026還有不少新品，比如說唯卓仕亮相了35/55 EVO APO兩款鏡頭，等等。

與中國品牌爭奇斗艷形成鮮明對比的是，日本本土非核心的鏡頭、攝影附件制造商的產品越發沒有看點。比如說下圖的豎力（SILK）三腳架，是豎力在CP+上重點介紹的產品，對于看慣了CNC加工三腳架、云臺的中國消費者愛好者，對于這種鑄造+十字螺絲外露的三腳架簡直是不忍直視。

由于產品老舊，原本喜歡支持日本貨的日本廠商也越來越不愿意使用豎力三腳架，比如佳能展臺就大量采用巔峰設計的三腳架。

耍猴的Samyang

在CP+2026開幕前，韓系廠商Samyang爆了一個“大瓜”，它在CP+2026不僅會有AF 20-50mm F2.0超規格鏡頭，而且有200mm F1.8以及300mm F4.0兩支大炮亮相，同時有諜照放出，一時間令人拉滿期待值，218要重出江湖了！

展會前諜照

結果在CP+2026上，Samyang拉了一坨大的，AF 20-50mm F2.0沒有，200mm F1.8沒有，300mm F4.0也沒有。對于這三支鏡頭，Samyang唯一做的是用3D打印機打印了“模型”，妥妥的耍猴行為。

展會上展品

結語

在2020年，兩年一屆的德國科隆photokina世界影像博覽會宣布停止辦展，結束了長達70年的歷史。從此，日本CP+成為了最重要的攝影器材展，而且沒有之一。

但在現在，CP+2026也走到歷史路口，從疫情開始，相機、鏡頭制造商研發、生產節奏被嚴重打亂，它們越來越不按照某些重要時間節點或是時間來發布新品，最典型的莫過于旗艦四年一更新習慣被打破了。對于CP+，它們依然會參展，但是不一定發布新品，它們更愿意按照自己的節奏發布新品，這點最典型莫過于富士。

與此同時，相機視頻功能越發重要，這分散了相機、鏡頭制造商的精力，它們不僅要參加攝影器材展，也要參加荷蘭阿姆斯特丹廣播電視設備展IBC、美國國際廣播電視展NAB Show等攝像器材展。種種因素疊加后，削弱了日系廠商對CP+的重視程度。

另一方面，中國鏡頭、攝影附件制造商的崛起，給CP+注入了新鮮血液。中國品牌在國內市場發展迅猛，甚至可以說是內卷得非常厲害，但是日本市場對它們來說依然是一塊處女地，有待開發，像是三腳架、燈具市場更是大有可為，它們非常愿意借CP+與日本消費者面對面溝通。