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不知道索尼的單反單電用戶是否還記得，曾經索尼的官方人員表示索尼不會拋棄A卡口的用戶，后續仍會繼續研發A卡口的相關產品，不過顯然如今的現狀讓許多A口用戶已認清現實，在2016年的A99II發布后，索尼只在去年推出了新A卡口轉接環LA-EA5就再無新品?，F在索尼各大官網都已不再能夠見到A卡口的單電相機，A口鏡頭也都已完全無貨，雖然索尼依舊尚未官宣，但大家已都心知肚明，索尼的A卡口已經走向了歷史的尾聲，A卡口在索尼的影像時代起著什么樣的作用，它又為何走向衰落，這次我們就來談談這個A卡口的發展歷程。

起源美能達設計 后續索尼接盤經營

談到索尼的這個A卡口結構，就不能不提到美能達這個品牌，其實一開始美能達才是這個A卡口的締造者，早在膠片單反時代，美能達也是能與佳能尼康齊名的知名影像大廠，被譽為豆瓣四大神機的X700就出自它手。美能達早期的相機采用MC和MD卡口的手動鏡頭，后續隨著電子技術在相機上的應用成熟，自動對焦開始成為新潮流，美能達在相機領域的技術革新并不保守，在1985年，他們推出了支持自動對焦的單反相機A7000，這款相機應用的就是MA卡口，而在2006年索尼收購美能達的相機業務后，它也就是索尼的A卡口。而佳能在單反相機中叱詫風云的EF卡口則要到1987年才正式出爐，從這就能看出A卡口系統在當時可以說極其先進，并引領了自動對焦技術在單反相機上的發展。

不僅如此，美能達在MA卡口的鏡頭品質定位上也有了高端低端之分，鏡頭中標有G字母的屬于高端定位，這一傳統也延續到了索尼如今E卡口的鏡頭分類，同樣焦段下帶G字母標記的鏡頭價格就是要高于無標的鏡頭，只不過后來索尼這邊多了蔡司小藍標的ZA標以及索尼的GM標進一步區分中高低檔位，另外主打柔焦特性的鏡頭美能達將其命名為STF，這個命名的特性也保留在了索尼E卡口的鏡頭中。其它相機廠商雖然也有類似的定位分類，但命名就完全不一樣了，比如佳能的鏡頭就以紅圈和字母L區分定位，柔焦鏡頭則以DS命名，而尼康的柔焦鏡頭又改叫了DC，所以盡管索尼換了E卡口，但在鏡頭的命名規則上還是能夠看到A卡口的身影。

雖說美能達在影像技術方面相當的開拓進取，不過他們在市場營銷策略上確實有著顯著的短板，以致于到后來在影像行業中的發展落后于佳能和尼康這兩家單反巨頭，即便是在2003年與柯尼卡合并成柯尼卡美能達后依舊沒有起色，于是在2006年將這份家業交付給了索尼大法，所以從一開始，A卡口就不能算是索尼的親兒子，打個形象一點的比喻只能算是過繼來的娃。

索尼單反出師不利 研發A口單電另辟蹊徑

當然不管怎么說，結果了柯尼卡美能達的相機業務后，索尼也總算是有了在相機行業一展宏圖的資本，2006年正是數碼單反發展如火如荼的時代，索尼也一開始是沿著單反路線走，在從2006年的A100到2009的A850，4年時間索尼的確推出了不少單反產品，并且在鏡頭群方面有了蔡司的鼎力相助。不過在單反市場索尼的起步已經落后于佳能和尼康了，雙雄爭霸的局面注定了索尼想在單反市場啃下這個硬骨頭是沒戲了，只能另辟蹊徑，于是就有了索尼的單電相機。

此前有不少人把單電相機和微單相機搞混，其實這二者并不能完全歸為一類，單電相機的特點是類似單反相機的體積結構，去除了單反相機中反光板這個部件的同時，加入了一個半透膜的東西，半透膜用來反射部分光用戶對焦還有測光，透過半透膜的光線則參與CMOS成像，由于沒有了反光板抬起和落下這個過程，因此單電相機可以更快進行對焦的同時，還讓相機的連拍速度有了進一步的提升，從而與單反相機形成了差異化競爭，從2010年發布的A55開始一直到2016年推出的A99II，A卡口系列的相機就一直都是半透膜結構的單電形態。

然而雖然單電結構確實與單反形成了差異化的競爭，但它也存在損失進光量這個致命傷，畢竟不是所有光線都會通過這層半透膜，從而損失一些畫面細節，盡管這個影響畫質的幅度并不是很大，但許多用戶肯定還是會對這個缺陷耿耿于懷，所以索尼的這一系列單電相機收獲了不少用戶，但依然難以撼動佳能和尼康的霸主地位。

E口微單完成逆襲 A口相機使命完成

不過在發展單電系統的同時，索尼也開啟了另一條戰線，那就是全新E卡口的索尼微單，從E卡口的NEX系列產品開始，這類微單相機完全去掉了反光板和半透膜，直接由CMOS進行對焦測光和成像工作。市場上給出的反饋也是正面的，更多的消費者并不想要厚重的專業單反，而是想要一臺相對輕便畫質尚可的微單相機，當然那時候由于CMOS工藝還沒完全發展成熟，這類相機的對焦和連拍性能表現一般，續航也相當差勁，因此這類微單主要面向入門消費用戶而非專業的影像用戶，所以才從單電和微單兩方面進行雙拳出擊。

而后隨著這個E卡口系統以及索尼自身圖像傳感器工藝的發展逐步成熟，索尼開始在E卡口上也搞起了專業的全畫幅相機，做到了畫質媲美專業單反的同時，對焦連拍也有能與專業單反打的有來有回，而且機身體積還比專業單反要更加小巧一些，因此索尼E卡口的微單系統完成了對專業單反的逆襲，再看看曾經的單反雙雄佳能和尼康也都開始搞起了微單，大家都心里明白，未來專業相機的發展要靠微單，而不是單電和單反。

這也就解釋了為何索尼后續會逐步拋棄掉曾經的A卡口系統，它本來就是膠片單反時代的產物，由于本身法蘭距較長，機身和鏡頭設計就注定小不到哪里去，尼康的F卡口單反也是這個道理，做不到體積更小，性能也不能對微單形成優勢，繼續發展A卡口除了滿足A卡口用戶的情懷以外，又有哪些意義呢？索尼反倒是更希望A卡口的用戶能夠全面轉向自己的E卡口系統，近5年的時間里索尼只推出了A口轉接環LA-EA5就是最好的明證。

盡管A口系統走向了歷史的終點，但到如今依然還是有一些A口死忠用戶還在繼續堅持使用這套系統，能讓這些用戶依然堅守A口陣營自然還是有其亮點的，比如FE135mm f/1.8 ZA這顆鏡頭放在今天光學素質依舊表現不錯，以前也一直都是不少索尼用戶的入坑領路者，另外A口的大三元鏡頭已經停產，而二手市場中這些鏡頭的價格也并不貴，基本都是3000-5000元左右的價位段，你再看看現在的E卡口三個GM大三元都是13000元以上的售價，是不是瞬間感覺性價比特別突出呢？另外索尼A卡口的單電相機其實放到今天依然有些地方還是有其優勢的，3軸全向翻轉屏的設計可以說是目前相機里拍攝體驗里相對最為出色的設計，無奈索尼沒有在E卡口的微單系統中加入這個設計，顯然還是為了后續的機身升級做鋪墊準備。

結語

總而言之，索尼的單反和單電時代如今算是畫上了一個終結的句號了，還在期待A口新品的用戶不要再等了，要么好好使用現有的手頭器材，要么就盡早轉向E口，未來的索尼影像將會迎來E卡口的全盛期，今年已經有FE35mm f/1.4 GM和FE50mm f/1.2 GM等6顆新鏡頭發布了，之后隨著新APS-C旗艦微單和A7M4全幅的發布，索尼將會在無反時代進一步鞏固自己的領先地位。