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從去年開始，大家應該能夠關注到相機行業一個新的變化，大家關注的相機焦點基本都放在了高端專業的全畫幅相機上，以前頗為流行的M43和APS-C相機已鮮有問津，APS-C領域佳能的M50 Mark II相機都沒掀起多少風浪，EF-M卡口的微單系統甚至要面臨和單反系統一樣被淘汰的命運，尼康的Z50用戶也是鳳毛麟角，索尼倒是下個月又有了APS-C新旗艦的消息，但風頭遠沒有A6300發布時那樣讓人驚喜，基本只有富士的APS-C新機關注度還算不錯，而M43這邊奧林巴斯賣了相機業務，松下近期就只出了G100一款M43新機，產品的重心都放在了全畫幅產品上，一英寸的卡片相機也只剩下佳能和索尼在苦苦支撐，一英寸和M43以及APS-C這類小底相機為何淪落到今天這個地步，今后是否還會有其出路，這次我們就來分析一下小底相機的淪落緣由和未來前景。

手機影像向上挑戰 專業全幅向下擠壓

其實小底相機的落寞既有行業發展變化的原因，也有相機廠商自身的因素，首先來看一下行業方面，小底相機面臨的第一個威脅就是智能手機影像的崛起，不僅是手機的CMOS尺寸越做越大，而且得益于手機處理器性能的提升，通過計算攝影能在不少使用領域超越這些相機，比如手持夜景多幀拍攝就能直接拍出一張高動態范圍的夜景照，但相機這邊的處理器算力就有些力不從心了，還需要高配置的電腦進行后期堆棧才能實現。考慮到購買這類小底相機的都是攝影入門用戶，許多人對于圖片后期處理的概念還不深，真要拿相機的JPEG直出和有計算攝影加持的旗艦手機比拼時，往往會得出這類小底相機拍照還不如手機的結論。

好在由于CMOS相比手機還是稍大一些，加之現在手機的計算攝影在背景虛化的表現方面還存在不少缺點，由于一些小底相機可更換鏡頭，因此選擇大光圈的高素質定焦鏡頭經過后期加工處理后，畫質上還是能夠吊打一下手機的虛化表現。但這類大光圈的定焦頭往往要比套機鏡頭貴上不少，真正有預算提升畫質的用戶自然會優先去考慮全畫幅相機的事情了。

而且細究起來的話，大家可以發現一點，一英寸和M43以及APS-C相機的CMOS除了連拍性能的提升外，尤其是在像素方面基本就沒有取得多少顯著突破。一英寸和M43畫幅已經長期都處在2000萬像素左右徘徊不前了，反倒是在2012年后，全畫幅開始不斷向高像素進發，如今已經上探到了6100萬像素。APS-C這邊目前僅有佳能的EOS 90D和M6 Mark II上探到了3250萬像素。再瞧瞧現在的手機都有一億像素了，CMOS工藝上相機小底有些停滯不前了。

除了手機影像表現提升外，入門全畫幅相機也是這類小底相機的又一大天敵，比如佳能EOS RP和尼康Z5這類售價沒過萬元的全幅微單，另外一些以前的全畫幅單反相機由于時間的推移從以前高不可攀的萬元售價跌到了接近于APS-C相機的價格，因此即便是在價格層面，這些小底相機也都沒有了優勢。

無反時代對焦優勢不在 相機廠商經營重心不同

另外在單反時代，小底相機由于對焦點要比全畫幅單反覆蓋面更廣，因此對焦領域還稍許占有一些優勢，但如今的無反時代大家都是依靠CMOS進行對焦，全畫幅的相位對焦覆蓋面并不比小底相機差，可以看到在預算、體驗，畫質和對焦方面，小底相機如今都沒有了它的顯著強項。

再從各家相機廠商的角度來看，佳能尼康和索尼這三家的小底相機弱，主要原因在于他們都有全畫幅的相機業務，因此它們的APS-C畫幅的鏡頭群都相當的弱，著重的發力點都在全畫幅領域，APS-C產品的競爭力也就不行了，而松下這邊目前的任務也是優先站穩全畫幅市場的腳跟，M43的開發項目也就暫時先不管了。反觀富士則是劍走偏鋒，放棄了全畫幅相機的市場，自己專攻APS-C和中畫幅市場，也正是因為如此所以富士的APS-C新機還頗有流量，別家的小底相機都有些智商稅的感覺。

突出長焦，防抖和視頻性能 小底相機的出路

事到如今，這類小底相機是否還有其發展生存的空間嗎？它們現在尚存哪些自身的獨特優勢呢？以前在討論APS-C比起全畫幅相機的優勢時，許多人會提到的一個概念就是賺長焦，由于等效焦距的存在，因此使用同一種焦段的鏡頭拍攝時，APS-C相機能夠拍攝到的內容看起來要畫面更遠一些，不過這還有一個前提，就是需要在相同的像素數量下才能夠成立，如今6100萬像素的索尼A7R4切成小底模式時依然還能保留2600萬像素，除非后續小底相機在像素數量上也不斷推進，否則拍照領域的賺長焦其實并不能成立。

不過盡管在拍照畫質上與全畫幅相比并不能起到賺長焦的優勢，但客觀來說，小底相機的長焦鏡頭在智能手機面前依舊還是碾壓趨勢，現在智能手機主要還是在超廣角和主攝上進行發力，長焦端還是有著較為顯著的劣勢，即便是使用了5倍光學變焦的索尼IMX586，在長焦的拍攝素質上還是有著較大差距，而且雖說不少帶有潛望式長焦的旗艦手機都帶有光學防抖，但效果還是依然不如一些既支持機身防抖又有鏡頭防抖支持的小底相機表現優秀，并且長焦端的等效實際焦距也僅有100mm左右，想要拍攝更長的焦距就要犧牲更多的畫質，而像奧林巴斯和松下的M43畫幅無反擁有不少等效超越100mm的長焦鏡頭，即便是一英寸的黑卡相機在長焦端也能輕松碾壓各類手機的潛望長焦。

這個長焦的優勢主要體現在相機的CMOS尺寸和防抖系統上，而要說到防抖系統，由于小底的CMOS相較于全幅CMOS較小，所以在常用焦段下，其實小底相機的防抖設計要相對更好做一些，專業的全畫幅相機要做到類似小底相機防抖效果的話，勢必就要擴充內部的防抖組件，進一步增大全幅相機的體積。這樣在便攜性上小底相機還是能和全幅無反拉開差距。不過防抖帶來的另一大增益效果就是視頻拍攝的表現。

雖說現在的全幅相機視頻規格也有了迅猛的發展，甚至連8K視頻都有了，不過如果作為vlog拍攝的話，由于小底相機相對于全幅相機便攜，畫質又比手機好，這時候小底相機的優勢就十分顯著了，小底的CMOS讀取速度天生就要比全幅非堆棧式的CMOS要快，所以果凍效應的控制也比非堆棧的全幅要出色，而且輕便的體積就能用上相對輕便的穩定器，能夠在視頻的便攜和畫質上取得一個相對的平衡。而奧巴之所以在M43相機領域折戟沉沙，忽視優化相機的視頻功能絕對是其一大致命敗筆。

由此可見，現在的一英寸，M43以及APS-C小底相機想要在相機市場突圍的話，只能在長焦，防抖和視頻三個方面下功夫了，不過這三個方面的優勢其實都不顯著，只要手機能夠克服真光學變焦這道坎，或者全畫幅相機不再繼續擠牙膏，這些短暫的優勢很快都會喪失殆盡。今后的小底相機，多半都只會是個人視頻創作的玩物，它們的發展前途依舊十分渺茫。

值得一提的是，膠片時代全畫幅相機就大行其道，當時的APS-C膠片機其實是一種非主流的存在，而之所以在數碼單反時代APS-C相機和卡片機能夠興起，主要原因還是一開始的手機拍照素質太差以及全畫幅CMOS的工藝難度高，只能先通過APS-C單反和卡片機做出妥協的應對。而現在的全畫幅數碼CMOS工藝已然完全成熟，手機的影像拍攝又有了計算攝影的加持，那些小底相機其實只是回到了它們最初的位置，最后成為人們懷舊品味的玩具。