尼康Z 50mm f/1.2 S鏡頭評測：兩斤重量可否物超所重？

Napoleon Chan / 2021-02-25 10:0063563

在去年9月尼康終于發(fā)布了Z卡口首支大光圈自動對焦鏡頭——尼克爾Z 50mm f/1.2 S。這是一支遲來的鏡頭，在2019年尼康發(fā)布了尼克爾 Z 58mm f/0.95 S Noct，但高昂的價格成為了鏡頭普及的攔路虎，定價14999元的Z 50mm f/1.2 S才是ZZ6、Z7系列用戶擁抱大光圈的關鍵。可是Z 50mm f/1.2 S巨大的尺寸，重達1KG重量讓人感到疑惑，它真的是物超所重么？

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魔改Biogon

Z 50mm f/1.2 S給人第一個感覺是巨大，一個標準鏡頭做出了長焦鏡頭的感覺。其實這是尼康的歷史底蘊了，2007年發(fā)布的AF-S 尼克爾 24-70mm f/2.8G ED鏡筒長達133mm、重900g，安裝遮光罩后長度直逼720，到了2015年發(fā)布的AF-S 尼克爾 24-70mm f/2.8E ED VR身上，長度更是達到了154.5mm，因此當對長度達到150mm的Z 50mm f/1.2 S不必感到驚訝。

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Z 50mm f/1.2 S鏡片數(shù)量非常多，由15組17片鏡片組成（其中2片是低色散ED鏡片、3片是非球面鏡片，鏡片采用了納米結晶涂層以及抗反射高清ARNEO涂層），屬于凸凹型的Biogon結構——由許多凸透鏡夾雜著凹透鏡組成的對稱鏡頭組，在光圈前后對稱排列，并在前后進一步夾雜著凹透鏡，光學結構前后堆成，因此能很好抑制畸變。

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不過大量鏡片造成了鏡頭重量、尺寸急劇增加，長度達到了150mm、直徑為89.5mm（使用82mm螺紋濾鏡），重量達到了1090g。幸好的是，鏡頭配平做得非常好，重量沒有集中在鏡頭前端，單手握持時不會感到疲倦，整體手感反而比感動EOS R+ RF 50 1.2還好，多少有點出乎意料。

但Z 50mm f/1.2 S鏡組數(shù)量遠遠超出一般標準定焦，始終是一個擔憂，被譽為定焦經(jīng)典結構、1896年Rudolph博士1896年提出Zeiss Planar只有4組6片，競品RF 50 1.2不過9組15片。鏡組越多，意味著鏡頭內部空氣面越多，越容易在內部產生越容易產生眩光與鬼影，而且大量鏡片還可能影響鏡頭色彩，尼康能解決這些問題么，容我們稍后再說。

為了驅動鏡頭在F1.2光圈下精確自動對焦，Z 50mm f/1.2 S內部不僅采用STM步進馬達，而且采用多重對焦系統(tǒng)（也就是浮動對焦系統(tǒng)），在對焦時兩組STM馬達會驅動兩組鏡片進行，理論上能有效提升近攝性能以及抑制呼吸效應。

在2月25日時候尼康將Z 7II、Z 6II兩款相機更新1.10版，提供了Blackmagic RAW視頻外錄，而且增強了眼部偵測自動對焦（AF）性能。在測試Z 50mm f/1.2 S時，我們提前拿到了新固件，結合Z6 II去感受鏡頭表現(xiàn)。在對焦速度上，Z 50mm f/1.2 S在新固件下Z6 II上沒有提升，但是眼睛/臉部對焦更容易激發(fā)了——在眼睛、臉部占畫面比例更低的情況下也會啟動，拍攝人像照片、寵物照片時效率變得更高。

Z6 II機身在升級新固件后，搭載Z 50mm f/1.2 S鏡頭下自動區(qū)域AF（人物）效果

此外鏡頭各個部分（包括鏡筒的活動部件）進行了密封設計，帶有OLED面板（可顯示光圈、對焦距離），提供了一個L-Fn自定義按鍵，以及AF/MF撥桿。

畫質測試

自尼康Z 50mm f/1.2 S上市以來，畫質飽受非議，那真實表現(xiàn)到底如何呢，一起實測。在下面測試中，鏡頭分別搭載在Z7、Z6 II兩款相機上，其中畸變、眩光與鬼影、色散中使用的是Z7相機，其它使用了Z6 II相機，后期使用Adobe Lightroom Classic 10.1.1版解碼RAW照片。

分辨率

首先是分辨率測試，采用RAW格式拍攝，配置文件（優(yōu)化校準）為相機標準，銳化、降噪采用LR默認設置，即數(shù)量 40、半徑1.0、細節(jié)25、蒙版0，明亮度0、細節(jié)50、對比度0、顏色0、細節(jié)50、平滑度50。100%截圖取自畫面中心，距離中心2/3距離，以及最邊角位置，對焦距離無限遠。

Z 50mm f/1.2 S在全開光圈分辨率表現(xiàn)中等水平，但最邊角位置依然能呈現(xiàn)清晰的文字；在光圈收縮到f/1.4，中心到邊緣分辨率都有大幅度提升；在f/2.0下鏡頭分辨率飆升，中心位置空調由于高分辨率出現(xiàn)偽色；最佳分辨率出現(xiàn)在f/5.6之上，在f/16時鏡頭分辨率會因衍射問題下降，但解析力不比全開光圈差，可以說Z 50mm f/1.2 S是一款任何光圈、任何位置均可用的標準定焦鏡頭。

接下來看看鏡頭近攝表現(xiàn)，對焦距離為鏡頭最近對焦距距離，即0.45米，同樣采用RAW格式拍攝。

Z 50mm f/1.2 S全開光圈近攝時，中心分辨率稍弱，但收光圈到f/1.4后分辨率會有非常明顯提升，到f/2.0時甚至出現(xiàn)了偽色，分辨率已經(jīng)到了一個很高水平。Z 50mm f/1.2 S雖然不是一支微距鏡頭，但得益于多重對焦系統(tǒng)，近攝表現(xiàn)非常好，遠超大多數(shù)標準定焦鏡頭。

呼吸效應

在視頻拍攝大流行的今天，呼吸效應已經(jīng)成為評價相機鏡頭好壞的新指標，同樣是得益于多重對焦系統(tǒng)，Z 50mm f/1.2 S中遠距離上呼吸效應可以忽略，只有在近攝時產生絲毫效應（畫面視角略微縮小）。

畸變

接下來看看的Z 50mm f/1.2 S畸變，JPG格式拍攝，關閉相機機內校正。不得不說對稱結構Biogon抑制畸變非常，鏡頭近乎沒有畸變。

色散

接下來我們用織物材料測試Z 50mm f/1.2 S色散表現(xiàn)，在全開光圈到f/2.8之間，鏡頭存在一定軸向色差，但后期使用軟件去色散很簡單，到f/8.0后色散近乎完全消失。也許尼康為了保證鏡頭色彩，沒有過多校正鏡頭色差。

慧差

根據(jù)尼康官方介紹，Z 50mm f/1.2 S所用的3片非球面鏡片一個用途是控制矢狀面彗差，還原出更好的點光源。事實如其所言，鏡頭慧差控制得很好，點光源只在f/1.2、f/1.4下出現(xiàn)較為明顯變形，到了f/2.0后點光源還原完美。

暗角

Z 50mm f/1.2 S作為一個f/1.2的大光圈鏡頭，全開光圈時少不了一個明顯暗角，直到光圈縮小到f/2.8以后暗角才會變淡，如果在意暗角建議開啟機內暗角校正。

眩光與鬼影

在前文中我們曾經(jīng)提及Z 50mm f/1.2 S是一款空氣面非常多的鏡頭，讓人擔憂抗眩光與鬼影能力，事實會是如何呢，我們在室內外進行測試。首先是在室內用兩盞300W LED燈模擬自然燈光，其中一盞LED安裝豬嘴，模擬太陽，另一盞燈安裝柔光箱、照明全局，兩盞亮度設定為最高值，安裝豬嘴的LED以兩個不同的角度直接照射鏡頭。

在燈光高角度照射鏡頭時，Z 50mm f/1.2 S畫面中眩光非常少，對比度絲毫沒有降低；當燈光直射鏡頭時，眩光增加、反差降低，所有細節(jié)仍清晰可見，表現(xiàn)優(yōu)秀。

接下來是戶外環(huán)境測試，拍攝時間是下午兩點半，鏡頭收縮到最小光圈f/16，Z 50mm f/1.2 S表現(xiàn)同樣極佳。在存在大量鏡組下，Z 50mm f/1.2 S擁有如此出色抗眩光與鬼影能力，功勞很可能在于新的抗反射高清ARNEO涂層。抗反射高清ARNEO涂層是一種非常難以制作的鍍膜，根據(jù)尼康專利說明該鍍膜制作過程非常復雜，首先要使用制造出平均顆粒直徑20nm的氟化鎂納米微粒，將其溶解在遇紫外線凝固的光敏膠當中，接下來把含氟化鎂納米微粒滴在鏡片表面，并以1000轉/秒速度旋轉鏡片，讓溶膠均勻分布在鏡片表面，同時需要氙燈照射，把溶膠固定成一層約100nm厚度鍍膜。更麻煩的是，抗反射高清ARNEO涂層是由三層鍍膜組成的，而且每層鍍膜折射率不同，分別是1.45、1.33和1.21。抗反射高清ARNEO涂層制造工藝如此發(fā)雜，注定它只可能應用在高端鏡頭之上。（唯一例外只有尼克爾 Z 24-200mm f/4-6.3 VR，黑人問號.jpg）

虛化

說到大光圈定焦鏡頭一定離不開焦外虛化與光斑，Z 50mm f/1.2 S最大光圈達到了f/1.2，這方面自然更受關注了，先看一張全開光圈拍攝的照片，畫面中光斑位于焦點后方。

圖中可見Z 50mm f/1.2 S全開光圈下口蝕并不明顯，也不會形成螺旋焦外，能體現(xiàn)出光源的前后縱深，立體感很好，但邊角位置光斑變形，而且光斑有可能出現(xiàn)綠邊（軟件可輕易修正）。

接下來看看鏡頭前后光斑形態(tài)，下圖中測試了f/1.2、f/1.4和f/2.0三個不同光圈下的焦點前后光斑，可見光斑柔和，但綠邊不會隨著縮小光圈迅速減小。

最后看一張全開光圈拍攝遠景照片，人物高度約占畫面高度的1/3，畫面擁有明顯虛化同時呈現(xiàn)出一個不錯的立體感。

星芒

今天不少鏡頭制造商喜歡營造出強烈的星芒效果，非常幸運尼康沒有受此影響，在Z 50mm f/1.2 S上使用了一個精密的9片光圈葉片，當光圈收縮到f/4.0或以下時才會明顯18針星芒，而且芒星長度很短，不會影響畫面中景物。

色彩對比

在文章最后我們看看Z 50mm f/1.2 S的色彩表現(xiàn)，為了更好體驗鏡頭色彩，選擇了經(jīng)典的標頭Art 50mm F1.4 DG HSM作為參照物，后者是一支單反鏡頭，通過FTZ轉接環(huán)安裝到Z6 II機身上，拍攝時鎖定相機白平衡，輸出RAW格式，同時為了減少相機內部處理影響照片影調，后期在LR中把照片參數(shù)設定一致。

第一個場景是在室內，燈光+自然光混合光源，相機設定為日光白平衡。在Z 50mm f/1.2 S鏡頭下，相機很好還原出室內略微藍綠色的影調（日光通過玻璃窗后會偏綠），而Art 50mm F1.4 DG HSM下畫面色彩更暖和一點，跟環(huán)境光差異較大。

第二個場景是在晚上，人造光源，相機設定為鎢絲燈白平衡，Art 50mm F1.4 DG HSM的偏色問題更為突出，紅墻飽和度非常高，同時整體反差更高。由此可以得出結論，Z 50mm f/1.2 S在光學結構遠遠比Art 50mm F1.4 DG HSM（8組13片）復雜下，卻擁有更好的色彩還原。

結語

尼康尼克爾Z 50mm f/1.2 S作為一款重量級大光圈標頭，光學素質表現(xiàn)相當出色，除了色散之外實在難以找到能挑毛病的地方，抗色抗眩光與鬼影尤其驚人，而1KG重量完全對得起f/1.2鏡頭速度與光學素質（對手也有950g了），唯一問題在于15cm長度影響鏡頭收納，攜帶出門多有不便。也許是作為晚到的補償，尼康開出了14999元的低價。